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青銅器廠家淺談龍紋的大變革

　　“周因殷禮，有所損益也”。西周早期，周人在禮制、文化、技術(shù)等方面基本上是模仿、沿襲商人的成就，自我創(chuàng)新不多。這一時(shí)期青銅器的龍紋基本延續(xù)了商代晚期的風(fēng)格，各種夔龍紋、卷曲龍紋、花冠龍紋、雙龍紋、雙體龍紋在西周青銅器上繼續(xù)活躍。當(dāng)然，在這個(gè)時(shí)期，人們也對(duì)青銅器的龍紋進(jìn)行了一些創(chuàng)新。

　　花冠龍圖案的主體用粗體線條畫(huà)出，創(chuàng)造了兩種形式，一種是分裂的尾巴，另一種是s形的身體，尾巴上通常附有三角形的鏈環(huán)。

　　到了西周中期，周人的統(tǒng)治得到了穩(wěn)定，社會(huì)文化得到了很大程度的發(fā)展。他們不再滿(mǎn)足于僅僅繼承商人的社會(huì)文化傳統(tǒng)。青銅龍紋引人注目的變形是夔龍紋，這一時(shí)期神秘莊嚴(yán)的紋樣似乎突然消失了。青銅器雕塑出售廠家指出也許周更重視青銅器的等級(jí)象征，而不是其溝通天地人神的“神性”，他們開(kāi)始追求青銅器龍紋的藝術(shù)審美。此時(shí)期，周人把花冠龍紋發(fā)揚(yáng)光大，將以前的花冠龍紋和西周早期流行的鳳鳥(niǎo)紋融合一體，形成龍身鳥(niǎo)尾的特殊龍紋，即所謂鳥(niǎo)體式花

　　冠龍紋。周人喜歡把這種新創(chuàng)作的龍鳳合璧紋飾鑄刻于幾乎同時(shí)才發(fā)明的新型青銅樂(lè)器鐘上。與此同時(shí)，周人嘗試創(chuàng)作了一種身尾分離的顧首龍紋，但人們似乎對(duì)這種龍紋的熱情不足，注定它只是曇花一現(xiàn)。兩頭龍紋似乎漸多，不過(guò)龍頭同向的那一種卻消失了。

　　西周晚期，周人繼續(xù)強(qiáng)化自己的青銅文化風(fēng)格。這時(shí)創(chuàng)作出一類(lèi)形態(tài)全新的交龍紋，它是由兩條或兩條以上的龍身軀相依交纏構(gòu)成。交龍紋圖案通常采取軸對(duì)稱(chēng)和中心對(duì)稱(chēng)兩種方式分布于器物表面，相交的龍數(shù)量少，但身軀粗長(zhǎng)，蜿蜒流暢，仿佛在舞動(dòng)，蒼勁有力。與此同時(shí)，大量青銅鐘被鑄造和雕刻在花冠上的龍圖案，這是不久前創(chuàng)造的。此外，還創(chuàng)造了一對(duì)分布對(duì)稱(chēng)的花冠龍圖案，結(jié)合了商代和西代

　　周初所繼承的花冠龍紋的其他形式幾乎都被廢棄了。

　　的模式創(chuàng)建的兩個(gè)龍商人并沒(méi)有改變太多了很長(zhǎng)一段時(shí)間,直到周人們發(fā)明了一種新模式,也就是說(shuō),兩龍,龍冠和帶連接或交叉的身體,類(lèi)似于圖8。周人簡(jiǎn)化和減少了盤(pán)龍的線條，用于裝飾盤(pán)的底部，并移植到其他容器，如碗的頂部，壺的頂部，甚至底部的碗。這時(shí)，新的龍脈出現(xiàn)了。上唇長(zhǎng)，向后翻，與身體平行。通常兩條龍背以軸向?qū)ΨQ(chēng)的方式排列在船的腹部。